FDO Music Studio · Projeto da MúsicaTrack BlueprintAC/DC — guitarras, amplificação, pedais e cadeia de sinal na gravação de "Dirty Deeds Done Dirt Cheap" (1976), faixa-título do 3º álbum australiano da banda. AC/DC — guitars, amplification, pedals and signal chain on the recording of "Dirty Deeds Done Dirt Cheap" (1976), title track of the band's 3rd Australian album.
"Dirty Deeds Done Dirt Cheap" foi gravada em sessões espalhadas nos Albert Studios, Sydney — blocos em julho de 1975, entre dezembro de 1975 e março de 1976 (a faixa-título saiu deste bloco, "pouco depois" das sessões do álbum T.N.T.), e um último em setembro de 1976 — sempre sob produção de Harry Vanda e George Young. O biógrafo Murray Engleheart descreve o disco como "mais áspero" que o T.N.T., reflexo da dificuldade de gravar em meio à agenda apertada da turnê Lock Up Your Daughters.
"Dirty Deeds Done Dirt Cheap" was recorded across staggered sessions at Albert Studios, Sydney — blocks in July 1975, between December 1975 and March 1976 (the title track came from this block, "shortly after" the T.N.T. album sessions), and a final one in September 1976 — always produced by Harry Vanda and George Young. Biographer Murray Engleheart describes the record as "rougher" than T.N.T., a reflection of the difficulty of recording amid the packed schedule of the Lock Up Your Daughters tour.
O álbum saiu na Austrália/Europa/Nova Zelândia em 20 de setembro de 1976; a Atlantic Records nos EUA inicialmente rejeitou o disco, com ressalvas sobre os vocais de Bon Scott — só foi lançado lá em março de 1981, depois de Phil Carson (o executivo que assinou a banda) defender o disco citando as vendas de High Voltage. A faixa-título saiu como single australiano em 5 de outubro de 1976.
The album came out in Australia/Europe/New Zealand on September 20, 1976; Atlantic Records in the US initially rejected the record, with reservations about Bon Scott's vocals — it was only released there in March 1981, after Phil Carson (the executive who signed the band) advocated for it by citing High Voltage's sales figures. The title track came out as an Australian single on October 5, 1976.
Mesmos Albert Studios, mesmo produtor, mesma dupla de irmãos guitarristas de "T.N.T." — gravada poucos meses depois. A novidade documental aqui é o amplificador de Malcolm Young: pela primeira vez neste acervo, uma fonte (Guitar.com) nomeia um modelo específico, o Marshall Super Bass 100 de 1971, ao lado do já conhecido Marshall 1959 Super Lead de Angus. A cadeia continua seca, sem pedal, gravada bem antes de a Schaffer-Vega Diversity System (1977) existir no rig da banda.
Same Albert Studios, same producer, same guitarist brothers as "T.N.T." — recorded just a few months later. The new documentary detail here is Malcolm Young's amplifier: for the first time in this collection, a source (Guitar.com) names a specific model, the 1971 Marshall Super Bass 100, alongside Angus's already-documented Marshall 1959 Super Lead. The chain is still dry, no pedal, recorded well before the Schaffer-Vega Diversity System (1977) existed in the band's rig.
Mas a janela de gravação (dezembro/1975 a setembro/1976) cai bem em cima da época em que a Gretsch "The Beast" de Malcolm perdeu 2 de seus 3 captadores originais (por volta de 1976/77) — não dá pra confirmar com que configuração ela foi gravada nesta faixa específica.
But the recording window (December 1975 to September 1976) falls right on top of the period when Malcolm's Gretsch "The Beast" lost 2 of its 3 original pickups (around 1976/77) — it isn't possible to confirm which configuration it was in for this specific track.
Sua guitarra principal em estúdio ao longo de toda a era 1975–1976: High Voltage, T.N.T. e Dirty Deeds Done Dirt Cheap. As capas cromadas dos captadores já tinham sido removidas por volta de 1975, dando mais mordida ao som — mesma configuração documentada no projeto de "T.N.T.".
Lore — ano do instrumento O ano exato segue disputado: Ground Guitar cita 1970/71; uma matéria da Guitar.com sobre o rig da era Back In Black descreve "uma 1967 Gibson SG Standard... guitarra de estúdio principal em todos os discos da AC/DC", incluindo um detalhe de fábrica (braço fino e largo por defeito). As duas fontes não batem — nenhuma entrevista do próprio Angus resolve o conflito.
Guitarra de 1963, apelidada "The Beast", ganha de presente do irmão mais velho George Young e de Harry Vanda. Usada por Malcolm em estúdio e ao vivo desde 1973, com os 3 captadores Filter'Tron originais intactos.
Lore — configuração nesta gravação A cirurgia que deixou só 1 captador (ponte), cobrindo os furos com pickguard branco, aconteceu "por volta de 1976/77" — período que se sobrepõe diretamente à janela de gravação desta faixa (dez/1975–set/1976). Não é possível confirmar se "Dirty Deeds" foi gravada com os 3 captadores ou já com a guitarra modificada.
His main studio guitar throughout the entire 1975–1976 era: High Voltage, T.N.T. and Dirty Deeds Done Dirt Cheap. The chrome pickup covers had already been removed around 1975, giving the sound more bite — the same configuration documented in the "T.N.T." blueprint.
Lore — year of the instrument The exact year remains disputed: Ground Guitar cites 1970/71; a Guitar.com feature on the Back In Black-era rig describes "a 1967 Gibson SG Standard... primary studio guitar on every AC/DC record," including a factory detail (an abnormally thin, wide neck from a flaw). The two sources don't match — no interview from Angus himself settles the conflict.
A 1963 guitar, nicknamed "The Beast," given to him by his older brother George Young and Harry Vanda. Used by Malcolm in the studio and live since 1973, with its 3 original Filter'Tron pickups intact.
Lore — configuration on this recording The surgery that left only 1 pickup (bridge), covering the holes with white pickguard, happened "around 1976/77" — a period that directly overlaps this track's recording window (Dec/1975–Sep/1976). It isn't possible to confirm whether "Dirty Deeds" was recorded with all 3 pickups or with the already-modified guitar.
Cabeçote plexi/metalface de 100W, com gabinetes 4×12 e alto-falantes Celestion G12M Greenback. Descrito como o amplificador usado nos "dois ou três primeiros álbuns" da AC/DC (High Voltage, T.N.T. e Dirty Deeds), segundo entrevista de 2016 do técnico de guitarra da banda à Premier Guitar — atribuição indireta, mas fonte técnica confiável.
Uma matéria da Guitar.com sobre o rig dos irmãos Young descreve Malcolm como tendo "consistentemente tocado através de um Marshall Super Bass de 1971" ao longo da carreira. Apesar do nome, o Super Bass é praticamente o mesmo circuito de pré-amp/potência 100W plexi do Super Lead de Angus, com um estágio de tom levemente diferente (menos agudo, historicamente usado também por guitarristas, não só baixistas). É a primeira fonte deste acervo a nomear um amplificador específico para Malcolm — a claim é de carreira geral, não confirmada sessão a sessão.
100W plexi/metalface head, with 4×12 cabinets and Celestion G12M Greenback speakers. Described as the amp used on AC/DC's "first two or three albums" (High Voltage, T.N.T. and Dirty Deeds), per a 2016 interview with the band's guitar tech for Premier Guitar — an indirect attribution, but from a reliable technical source.
A Guitar.com feature on the Young brothers' rig describes Malcolm as having "consistently played through a 1971 Marshall Super Bass" throughout his career. Despite the name, the Super Bass is essentially the same 100W plexi preamp/power-amp circuit as Angus's Super Lead, with a slightly different tone-stack voicing (less treble-forward, historically used by guitarists too, not just bassists). This is the first source in this collection to name a specific amp for Malcolm — the claim is career-wide, not confirmed session by session.
Nenhuma fonte consultada cita pedal, unidade de efeito ou processamento externo para esta fase da banda. O "grind" do riff é gain-staging entre guitarra e amplificador no talo — mesma conclusão do projeto de "T.N.T.", gravado poucos meses antes nos mesmos estúdios.
O sistema sem fio Schaffer-Vega Diversity System, hoje associado ao "tom do Angus" ao vivo, só entrou em uso a partir de agosto de 1977 — ouvido pela primeira vez em Powerage (1978). Mesmo na sessão mais tardia desta faixa (setembro de 1976), o SVDS ainda não existia no rig da banda; não deve entrar em nenhuma recriação desta gravação.
No source consulted mentions a pedal, effects unit or external processing for this era of the band. The riff's "grind" is gain-staging between guitar and amp cranked wide open — the same conclusion as the "T.N.T." blueprint, recorded a few months earlier at the same studios.
The Schaffer-Vega Diversity System wireless, today associated with Angus's live tone, only came into use starting August 1977 — first heard on Powerage (1978). Even on this track's latest session (September 1976), the SVDS still didn't exist in the band's rig; it should not go into any recreation of this recording.
Alvos: Line 6 Helix fw 3.80, IK ToneX ONE+ e os pré-amps valvulados Marshall JMP-1 e Mesa/Boogie TriAxis [13][14][15][16]. Inferência 2 vozes de guitarra: RÍTMICA (Malcolm, Super Bass, riff principal) · SOLO (Angus, Super Lead, break). Sem pedal em nenhuma das duas. O Super Bass e o Super Lead compartilham o mesmo circuito 100W plexi — nenhum dos 4 alvos modela o Super Bass como amp de guitarra separado, então a rítmica usa a mesma família de voicing do solo, com tom mais grave/menos agudo (INFERÊNCIA). Valores = ponto de partida.
Targets: Line 6 Helix fw 3.80, IK ToneX ONE+ and the tube pre-amps Marshall JMP-1 and Mesa/Boogie TriAxis [13][14][15][16]. Inference 2 guitar voices: RHYTHM (Malcolm, Super Bass, main riff) · SOLO (Angus, Super Lead, break). No pedal on either. The Super Bass and Super Lead share the same 100W plexi circuit — none of the 4 targets models the Super Bass as a separate guitar amp, so the rhythm voice uses the same voicing family as the solo, darker/less trebly (INFERENCE). Values are a starting point.
Regra do LED: canal ativo (OD 1) aceso nas duas vozes. A diferença fica no Bass Shift (ligado na rítmica, pra imitar o corpo mais grave do Super Bass; desligado no solo, mais próximo do Super Lead) e em Volume/Treble/Presence, mais altos no solo. O JMP-1 não distingue Super Lead de Super Bass — a diferença é aproximação por EQ (INFERÊNCIA).
LED rule: active channel (OD 1) lit for both voices. The difference is in Bass Shift (on for rhythm, to mimic the Super Bass's heavier low end; off for solo, closer to the Super Lead) and in Volume/Treble/Presence, higher on the solo. The JMP-1 doesn't distinguish a Super Lead from a Super Bass — the difference is an EQ approximation (INFERENCE).
Regra do LED: Lead 1 Yellow nas duas vozes — mesmo degrau de ganho do projeto de "T.N.T." (plexi no talo, não high-gain 80s). A rítmica sobe Bass/Middle e desce Treble/Presence pra aproximar o Super Bass; o solo faz o inverso, mais próximo do Super Lead. Drive inativo = 0.0 com .dim. Valores = ponto de partida (INFERÊNCIA).
LED rule: Lead 1 Yellow for both voices — same gain step as the "T.N.T." blueprint (plexi wide open, not 80s high-gain). The rhythm voice raises Bass/Middle and lowers Treble/Presence to approximate the Super Bass; the solo does the opposite, closer to the Super Lead. Inactive drive = 0.0 with .dim. Values are a starting point (INFERENCE).
Notas: nenhum dos 4 alvos precisa lidar com pedal, modulação ou pitch nesta faixa. A maior dificuldade é de sourcing, não técnica: nenhum dos 4 alvos modela o Marshall Super Bass como amp de guitarra dedicado — toda a diferenciação da voz de Malcolm é EQ sobre o mesmo modelo de Plexi 100W usado pra Angus.
Notes: none of the 4 targets needs to deal with a pedal, modulation or pitch on this track. The bigger difficulty is one of sourcing, not technical: none of the 4 targets models the Marshall Super Bass as a dedicated guitar amp — all of Malcolm's voice differentiation is EQ layered on the same 100W Plexi model used for Angus.
Fato Afinação padrão (E A D G B E), tom de Mi menor — sem drop nem afinação alternativa, ao contrário de outras faixas do acervo. [4]
Fact Standard tuning (E A D G B E), key of E minor — no drop or alternate tuning, unlike other tracks in the collection. [4]
Inferência Tempos aproximados sobre os 4:11 da versão australiana completa; só o marco de 3:09 (início do canto final) é documentado — o resto da forma é audível, não cronometrado por fonte primária.
Inference Approximate timings over the full Australian version's 4:11 runtime; only the 3:09 mark (start of the final chant) is documented — the rest of the form is audible, not timed by a primary source.
Fato Bravata cômica — o narrador se oferece pra fazer "trabalhos sujos" variados por um preço baixo, terminando cada oferta com um número de telefone que também é piada de duplo sentido com medidas corporais.
Fato Angus Young, Malcolm Young e Bon Scott. [2]
Fato Faixa-título do 3º álbum australiano da banda (20/set/1976); single australiano em 05/out/1976; lançamento internacional/EUA represado até 1981 pela Atlantic. [1][2]
Fact Comic bravado — the narrator offers to do all kinds of "dirty deeds" cheap, capping each offer with a phone number that doubles as a body-measurements joke.
Fact Angus Young, Malcolm Young and Bon Scott. [2]
Fact Title track of the band's 3rd Australian album (Sep 20, 1976); Australian single on Oct 5, 1976; international/US release held back by Atlantic until 1981. [1][2]
Fato É uma Gibson SG, capas dos captadores removidas por volta de 1975, guitarra principal em estúdio de 1975-76. Lore Ano exato do instrumento (1967, segundo Guitar.com, vs. 1970/71, segundo Ground Guitar) — não resolvido.
Fato Marshall 1959 Super Lead, segundo o técnico de guitarra da banda (via Premier Guitar) — atribuição indireta, mas fonte técnica, cobrindo os "2 ou 3 primeiros álbuns" (inclui este).
Fato Gretsch Jet Firebird 1963 "The Beast". Lore Configuração de captadores nesta sessão específica (3 ou já 1, ver seção 01) — janela de mod (1976/77) se sobrepõe à gravação.
Fato — atribuição de carreira Marshall Super Bass 100 (1971), segundo Guitar.com — 1ª fonte deste acervo a nomear um amp específico pra Malcolm; não confirmado sessão a sessão.
Fato — exclusão Não estava em uso até agosto de 1977; não faz parte desta gravação (cuja última sessão é set/1976).
Fact It's a Gibson SG, pickup covers removed around 1975, main studio guitar in 1975-76. Lore Exact year of the instrument (1967 per Guitar.com vs. 1970/71 per Ground Guitar) — unresolved.
Fact Marshall 1959 Super Lead, per the band's guitar tech (via Premier Guitar) — indirect attribution, but a technical source, covering the "first 2 or 3 albums" (includes this one).
Fact Gretsch Jet Firebird 1963 "The Beast." Lore Pickup configuration on this specific session (3 or already 1, see section 01) — the mod window (1976/77) overlaps the recording.
Fact — career-wide attribution 1971 Marshall Super Bass 100, per Guitar.com — the 1st source in this collection to name a specific amp for Malcolm; not confirmed session by session.
Fact — exclusion Not in use until August 1977; not part of this recording (whose latest session is Sep/1976).